「小曜，你新专辑准备的怎么样了？什么时候发？」张靓影随口问。


    「八字没一撇呢。」


    许曜叹口气，第一张专辑必须千锤百炼，争取奠定乐坛新人人气歌手地位。


    但是为了歌曲发行所有版权，需要等到解约之后才能筹备，不然就是给他人做嫁衣。


    张靓影客气微笑：「以后你要是发专辑了，我帮你转发一下。」


    许曜立即微笑感激：「那我就先谢谢靓影姐。」


    但他心里清楚，今晚还有些话，他不会对张靓影说。


    因为有些看法，藏在心里比说出口更合适。


    刚才那番关于《第七感》的评价，他说得不算少，但那些都是可以摆在台面上说的话。


    律动丶编曲丶制作班底丶大众听歌习惯。


    还有一些话，那才是不能说的肺腑之言。


    2026年的张靓影和邓子棋，同被称为小天后，但这两个小天后之间的差距，远比表面看起来要大得多。


    邓子棋是新生代顶流唱作人，每张专辑都有传唱度极高的代表作，演唱会票房场场破纪录，年轻粉丝的黏性极高，社交媒体的讨论度常年在线。


    而张靓影呢？


    唱功依然顶级，业内口碑依然好，但大众记忆点越来越稀薄。


    除了《画心》和《终于等到你》，2014年之后她几乎没有产出过能被全民传唱的新歌。


    差距不是一夜之间拉开的，是从《第七感》这张专辑开始，一步错，步步错。


    29岁，一个女歌手最黄金的事业期。


    唱功正值巅峰，声带机能还没有衰退，人气底盘还在，国民度还在，主流资源还在。


    这个年纪，本该疯狂攒传世代表作，每年一到两首大热ost，每两年一张旋律抓耳情绪饱满的抒情专辑，把金曲储备从三首堆到六首丶八首丶十首。


    但她偏偏选择在这个节点，做了一张小众实验专辑。


    传唱度断档，大众记忆点变少。


    格调是上去了，最终国际路没走通，两头不讨好。


    而当年索尼承诺的那些国际化红利，海外发片丶欧美圈层资源丶国际时尚活动，最后全都落地失败。


    专辑做得再高级，没有传唱度打底，就没有大众根基。


    放到2026年回头听，这张专辑当然不过时，甚至能吊打很多流水线产品，


    但为时已晚。


    那些错过的黄金年份，不会再回来。


    许曜想的是另一件事。


    2014年的张靓影，手握的牌有多好？


    唱功断层领先，同代女歌手里vocal能力毫无争议的第一。


    《画心》《如果这就是爱情》《终于等到你》三首国民级大金曲打底，路人盘巨大，全年龄通杀。


    央视春晚可以上，主流认可度拉满。


    超女断层出道，粉丝基数同期顶流。


    同期的对手呢？


    蔡依琳巅峰尾声，开始转型小众，


    孙燕紫半隐退，萧亚雅轩伤病加淡出，张惠美曲风开始偏狂野，受众有局限。


    娜英偏向内地大嗓芭乐，风格相对单一。


    放眼整个华语乐坛，2014年的张靓影几乎没有同体量的竞争对手。


    李雨春虽然断层顶流，但是走的是歌手路线。


    如果2014年她放弃《第七感》，不听索尼那套国际化r&b转型的说辞，就顺着自己最出圈的路子走。


    每两年出一张旋律抓耳丶情绪饱满的抒情芭乐专辑，持续绑定大爆影视剧，产出三到五首传世级ost大金曲，保留海豚音和大vocal特色，不搞小众律动实验，维持大众审美，不超前丶不曲高和寡。


    按这个路线推演，金曲储备会直接翻倍。金曲数量直接对标娜英丶张惠美。


    路人盘不会断层下跌，不会出现「业内封神丶路人没印象」的尴尬局面，全年龄通杀，老人小孩都认识，完美契合天后必备的国民统治力。


    主流资源更是碾压存在。


    央视丶春晚丶主旋律活动，邓子棋那时候连入场券都拿不到。